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从装饰艺术的视角浅析居住环境设计

时间:2012年10月08日来源:本站原创 作者:admin 点击:

◆ 王冠 张书鸿

一、装饰艺术解析

1.装饰艺术的定义及视觉感观特征

“装饰”一词字典中有两种属性,其一是动词词性,它作为一种行为活动,表示一种工作性质,如利用纹样的形式美感装饰门窗等;其二是名词词性,解释为装饰活动的结果,例如装饰画、装饰品、装饰艺术等。事实上,它被分为广义和狭义两个层次。从广义上讲,泛指装饰的活动及装饰现象;从狭义上讲,则是具体指有关装饰的品类、纹饰、图案等。

在造型艺术中,装饰被划分为工艺装饰、装饰艺术、装饰纹样、室内装饰等种类。在这些分类中,装饰艺术是人类艺术史上出现最早的艺术形式,同时也是最普遍的艺术形态及文化现象,作用于视觉美感时,装饰特征表现为秩序性、程序化、单纯化、夸张化、平面化、符号化(图1、图2、图3、图4、图5、图6)。

2.装饰艺术的演变

装饰艺术是人类历史上最早的艺术形式,而艺术的滥觞可以说是以装饰的产生为标志的。沃林格说:“一个民族的艺术意志在装饰艺术中得到了最纯真的表现。装饰艺术仿佛是一个图表,在这个图表中,人们充分强调了装饰艺术发展的重要性。”装饰艺术的历史便成了人类艺术发展史的主线:

(1)手工业时期

早在旧石器时代晚期,西方的狩猎民族已经能制作出带有动物形象的投枪器一类的工具。新石器时代早期,欧洲已经有绘制有曲、有直和三角形装饰的陶器出现。而在古希腊、罗马时期,古希腊艺术创作的彩绘陶器与古罗马的银器工艺,分别以高度的制陶技巧和錾刻方式表现出当时高度的装饰艺术。

中世纪的造物设计,主要通过将自然形态抽象成纹饰、描摹神话故事和人物来对事物的外表做装饰性处理,从而在器皿、彩陶、家具、纺织品、服饰中都烙下了独有的装饰风格记号,在此期间的工艺造物有着前所未有的发展和繁荣,引致装饰艺术鼎盛时期的到来。

文艺复兴以后,设计艺术进入了巴洛克、洛可可时期。“巴洛克”作为一种设计风格追求活泼浪漫、标新立异,装饰则表现出一种流动性;“洛可可”是“巴洛克”设计风格的延续与变异,其特征是纤细柔美的造型以华丽的繁饰、自然主义的装饰题材与夸张的色彩组合在一起。而巴洛克、洛可可的设计风格最终都浮华虚饰,其登峰造极的发展似乎暗示了一场新革命。

(2)机器时代

在19世纪下半叶的工艺美术运动主张艺术装饰设计和手工艺术的方式设计出实用与审美结合的产品。从现代设计的角度看,是一种装饰艺术的设计,即用装饰艺术的方式去纠正机器生产中缺少设计元素的弊端。

新艺术运动可谓是莫里斯工艺美术运动的延续,两者皆是对当时工业化产品缺少设计的反驳,从自然中汲取装饰的素养与题材,抛弃原有的传统模式,全面地倾向自然,筛选自然中的动物、植物等具备有机形态美的部分,突出自然中无直线的曲线美。

上世纪二三十年代的装饰艺术运动是新艺术运动异化的产物。装饰艺术运动关注机械产品上的装饰设计,尝试以装饰设计的方式使机械产品具有美感和典雅的艺术效果。

以包豪斯为代表的现代设计风格的形成标志着19世纪下半叶开始的现代艺术设计运动真正终结了旧有装饰形式存在的历史。装饰以一种崭新的姿态和结构性的形式消融在现代主义新建筑中。

后现代主义按照詹克斯的话,可以说是现代主义再加上一些别的什么东西,追求历史的、装饰的折衷主义风格,其主导因素是装饰风格的综合和形式的抽出、拼接、混合,即折衷构造,成为既有历史内涵,又有新意的综合样式。 

二、装饰艺术与居住环境设计的关联性

居住环境与人的关系最为密切,民居建筑是人类文明进步的产物,随着文明的进化,人类对居住的概念不断外延,不仅仅局限于建筑本身,已扩展到人类居住的整体环境是人类生活的一部分,而装饰是艺术的一部分,两者都是服务于人的。在手工业时代,装饰是设计的重要内容;在现代设计中,虽然装饰的形态和涵义有所变化,但其本质并没有变,使得从装饰艺术的角度分析研究居住环境设计有了相互参照的可能。

1.亲近自然的关联

在创作的过程中,装饰艺术的审美意识、风格和语言、形态均来自于生活和大自然;居住环境设计以自然环境为基点,目的在于处理人与自然的协调关系,表现为自然环境与人工环境的互相渗透和协调共生。居住环境设计涉及生活的方方面面,设计手法也是千变万化,有的以借景为巧,借自然之景,从自然中吸取作装饰之用;有的从自然中取材结合人工创造,室内装饰品中所谓“人工天成”正体现这一点;在室内环境的设计中也常使用“室内空间室外化”的手法。由此可知,自然是装饰艺术创作的源泉,是创造宜人的生活环境的媒介,居住环境设计与装饰艺术因亲近自然而共融。

2.视觉感观上的关联

装饰的形式可以说沉淀和表征着人类的视觉对于形式的感受体验,它将具备形式美感的符号刺激和满足人的审美需求。赫伯特·里德曾认为,“整个艺术史是一部关于视觉方式的历史,关于人类观看世界所采用的各种不同方法的历史”。装饰艺术不仅是人类视觉感官的产物,同时又不断地以自身的存在和变化致使人的视觉方式发生改变,进而促成其他艺术的变革。在一定意义上,装饰是居住环境设计的内容之一,两者之间的关系是内部结构及要素的关系。居住环境艺术在视觉感官的表达上,无论是对装饰的靠近,还是对装饰的背离,其实质只不过是这一艺术的内部的一种变革与调整,并非排除装饰而是通过否定的方式找到满足时代视觉审美要求和更具结构意义的装饰语言,这也许是装饰艺术与居住环境设计的交流与整合中所具备的另一层意义。

3.阐释文化行为的关联

装饰既是文化的产物,又是文化的一种艺术存在形式。第一,由于装饰作为人类造物方式和行为方式,在一定的意义上具备了文化性;第二,装饰作为一种装饰品类而存在,拥有自己的文化意义。文化学者马林诺夫斯基曾指出过,“一物的结构与其使用的方法相结合了,才成为它的文化实体”。装饰以自身的物化形式和完备的社会功能而成为文化的符号,必然会传达和表征着一定的文化信息和社会属性。

“住文化” 是文化的组成部分,不同层次的居住形态是相应层次“住文化”的体现,也就是说,居住环境设计能够反映文化的一般特征。居住环境艺术是一种来源于人类生活文明并涉及生活美学、空间艺术,有数千年的历史。人类的生活环境是由功能、规模与主观价值相异的各种建筑物、各种设施等多种物质元素周密地构成的,它们作为一个相互关联的系统,不仅对维持现代人生活起着重要作用,同时也显现了浓厚的时代文化特征。比如中国传统民居中庭院式的内部空间组合,充分反映了当时“宗法-专制”的社会结构及儒家伦理思想,而文化人类学家们总将装饰艺术列为一个独特的文化现象来专门研究,透过它可以发现和把握不同民族文化的内在特征和精髓。因此,居住环境设计对文化行为的研究与装饰艺术的文化属性是相关联的。

三、装饰艺术在居住环境设计创作中的应用

1.装饰展现形式美感

任何装饰都是一种审美活动,装饰艺术是生活中装饰需求、装饰创造、装饰经验的集中表现。装饰是观察、发现、概括自然和社会中广泛深藏的一种展现美的方式。在创作的过程中,运用均衡、对称、变化与统一等形式美法则将自然和社会中发现的美的形式高度概括提炼,高度集中对美的感受,从而形成独特的装饰艺术语言。一种装饰语言和样式的形成过程,也就是审美与创造体验不断升华与深化的过程。居住环境设计同样也是展现形式美的设计艺术,尤其是传统民居对装饰的处理,反映了当时装饰艺术在居住环境设计中的地位。在民居艺术中装饰意识无所不在,除了地下的地基及内部的屋顶,其他各处的外形、色彩,除去功能部位外,均是经过装饰处理过的,其中门窗的制作可谓是巧夺天工。到了现代,不再靠表面装饰,而是转变为追求表现装饰的结构性特征。这种追求与装饰艺术中追求的“饰极反素”的审美境界是相一致的。因此,在居住环境设计的创作中不在于要不要装饰,而在于怎样装饰,怎样去展现形式美感(图7)。

2.装饰蕴含的形与意

装饰经由图案来呈现,而设计是以图像的形式来表达意图。图案——图有“谋计、描绘”之意,案有设想之意,综合为“表示设想”的意思。图像,如果将语言的三要素移用过来,图像具有“语言性”——图像表达了什么意思;“言语性”——图像是如何表达的;“时效性”——图像对别人产生了什么影响。那么,图像能给人们带来什么联想?图像可以说是一种事实、生活的表征,也可以说是一种符号和象征。图底反转、矛盾空间、错视、比喻、文字图形、谐音双关等是装饰图案的重要创意、构成方法。在居住环境设计中,同样注重形与意的表达。例如西班牙土穴住宅顺地势而建,形断意联,利用错觉给人以不一样的视觉感受;在庭院的设计中,图底互换是常用设计手法;利用成语等一些人文科学词汇的“谐音双关”构建设计理念等。因而,装饰创作手法可以被居住环境设计借鉴及运用(图8)。

3.装饰形成设计风格

风格是语言的高级形态,它是自由运用语言,个性化创造的表现。而一种设计风格的形成是一个时代、一个民族的集体审美倾向的体现,其中包括传统的、民族的、时代的,以及不同文化相互影响的因素等。装饰艺术中所指的“装饰性”是人类装饰活动和装饰意识内在的属性及其产生的装饰品格,它可以存在于任何类别的艺术形式之中,特别是居住环境设计。居住环境艺术具有历史的属性,孕育在人类文明和文化生成与成长之中,是人类文明的缩影。居住环境设计在历史的继承与变革中,必然承载着那个时代的民族文化特征,并常以装饰的方式体现,表现出人类特有的艺术秉赋与智慧。装饰性在强化和集中的过程中,将导致一种风格化的装饰样式产生,当烙印在了某种居住环境设计之中,并成为其内在结构或内容时,便形成了具有地域性、民族性、时代性的设计风格。如回纹体现了古朴致雅的中式风格,而西方的柱头则彰显奢华柔媚的欧式风格(图9)。

结语

装饰艺术迎合程式化、秩序化、单纯化、符号化的要求,创造满足人的需要,与人的审美理想相一致的形态美。装饰语言的内在价值在传统的延续中进化,使得装饰性进入到创造层次,并达到了创造的高度。装饰性的秩序、均衡、韵律、多样统一等基本法则和变化与复合、意象化、类型化、程式化的设计方法体现的是装饰艺术的自律。对装饰艺术的全新认识促使在艺术的创作方法上不再停留在对传统的理解和注释上,而是表现在居住环境创作的提高及潜能的发挥给人以精神感受和审美愉悦。居住环境设计不是盲目地承继传统,根本目的是为人居住而设计,传承的是值得发扬的文化精神和品格。装饰艺术既是一种艺术手段,又是一种艺术形式,具备普遍的适应性和艺术的整合力。作为手段,它通过装饰的作用以及对装饰的操作,将装饰性物化或现实化;作为艺术形式,它可以是一个标志性符号、一种纹样。因此,从对装饰艺术的透析中可以寻找到一些居住环境设计的设计方法和理论的切合点,也可以挖掘出装饰艺术对于居住环境设计等实用艺术的重要价值和意义,为居住环境设计的创作理论提供一种方法论基础。

注释:

①许恩沅.论装饰图案艺术[M].上海:东华大学出版社,2006.

②③余强.设计艺术学概论[M].重庆:重庆大学出版社,2006.

④“住文化”是戴颂华写的《中国居住形态比较——渊流 交融 演进》中提到的概念,是居住文化的意思.

⑤诸葛铠.设计艺术学十讲[M].济南:山东美术出版社,2009.

⑥周至禹.思维与设计[M].北京:北京大学出版社,2007.

参考文献:

[1]钱凤根,于晓红.外国现代设计史[M].重庆:西南师范大学出版社,2007.

[2]张书鸿.室内设计概论[M].武汉:华中科技大学出版社,2007.

[3]李砚祖.环境艺术设计[M].北京:中国人民大学出版社,2005.

[4]李砚祖.艺术设计概论[M].武汉:湖北美术出版社,2008.

[5]施维琳,丘正瑜.中西民居建筑文化比较[M].昆明:云南大学出版社,2007.

图片来源:

图1: http://hiphotos.baidu.com/shizi07/pic/item/1484de3208e9132eeac4af5b.jpg.

图2: http://www.wenhuachina.cn/meishu/attachement/jpg/site2/20100920/002186f8054c0e011b131f.jpg.

图3 :http://hiphotos.baidu.com/5188888888/pic/item/cf8b84355cdd593f91ef397c.jpg.

图4 :http://www.cnmeishu.com/gaokao/UploadPic/2009-9/200995213626479.jpg.

图5 :http://www.zhidiy.com/uploadfile/201102/21/1115299869.jpg.

图6:许恩沅,论装饰图案艺术[M].上海:东华大学出版社,2006.8.

图7、8:施维琳,丘正瑜.中西民居建筑文化比较[M].昆明:云南大学出版社,2007.

图9 :http://pic8.nipic.com/20100720/4633643_151558073616_2.jpg.

作者单位:东北大学艺术学院  

(责任编辑:贺秀梅)